作者/贝波音乐是人类日常生活中的刚需，伴随着各大娱乐榜单排名和歌单的公布，一次次掀起华语乐坛怀旧风。去年年末，在“腾讯音乐娱乐盛典”获奖名单出炉时，流量艺人粉丝大战也拉开帷幕，曾有某流量艺人粉丝用“华语乐坛倒退20年”反击质疑其偶像能力的大众，然而却迎来了大众的惊声欢呼，因为直到15年前，华语乐坛正处于鼎盛时期。而反观当今乐坛，原本类型风格各异的十大歌曲奖，全被抖音、快手神曲占据，各大音综和颁奖典礼依旧盛行，歌坛也算新人辈出，各项数据屡创新高，却很难再复往日辉煌，特别是在罗志祥、王力宏接连退出后，大众纷纷前往音乐APP批量下载歌曲——我们日常的歌单，还是停留在15年前。“唱片已死”年末，当时作为太合麦田CEO的宋柯宣布公司将不再签约歌手，在“唱片已死”的当下，辞职转投餐饮界。而在此前不久，曾有乐评人称，“年到年是华语乐坛衰落的分水岭，年后‘音乐’已死”。最能透析出华语乐坛变迁的是“最受欢迎歌手”奖项得奖者的更迭，它代表了大众审美和选择的变化。《音乐风云榜》颁奖典礼获奖统计（来源：百度百科）彼时，港台音乐制霸一方，内地音乐市场那英、孙楠、朴树、羽泉等歌手仍在活跃，市场格局在年《超级女声》之后发生了变化。以光线传媒的《音乐风云榜》颁奖典礼为例，该典礼的奖项根据过去一年出现在节目中的歌曲作品，节目中每个奖项评选结果依据观众票选、唱片销量、评委会评选及中国音乐风云榜每周上榜成绩综合而来，具体为观众投票占5%、评委会评选占60%、唱片销量占20%、每周上榜成绩占15%，其中大众意向基数重要性为25%以上。换言之，大众观众虽不能主导奖项选择权，却能影响到奖项的最终获得者，而年开始，孙楠、那英等人霸榜的现象消失，“最受欢迎歌手”和“最佳歌手”的奖项，转而被选秀歌手们“攻陷”。值得庆幸的是，当年的超女快男大多在用心做音乐，且实力人气兼备，虽不能与周杰伦、林俊杰、蔡依林、S.H.E、陈奕迅、Twins等人抗衡，但在一定程度上拉回了华语乐坛缺少
