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摘要：国内首档音乐创演秀《幻乐之城》开辟了电视品类的新境地。本文试图借鉴传播学理论，分析节目的创新形态表现，并从意见领袖的二次传播、微电影的叙事特征、嘉宾角色的后区前置、跨媒体的融合传播等方面指出其成功原因，进而分析其存在的问题和不足，即类型受限，节目缺乏展演、侧重叙事；故事的主题重复老套以及过分重视创作过程的全景展现，以期为电视音乐综艺节目的创新提供经验借鉴与启示。
关键词：《幻乐之城》；形态创新；意见领袖；后区前置；融合传播
中图分类号：文献标识码：A文章编号：-()09--03
电视音乐综艺节目是以音乐为主的视听表现形式，不论在音乐领域还是在视听媒体领域都占有非常重要的位置。年，由湖南卫视与酷博特文化共同出品、联合制作的国内首档音乐创演秀《幻乐之城》，突破了以往音乐综艺节目“重唱轻演”的表现形式，打造了沉浸式的观演舞台，以戏剧、舞台剧、音乐剧表演作为主要形式，被称为“中国电视新物种”，并在年12月获评“国家广播电视总局年第三季度广播电视创新创优节目”。笔者拟从传播学的理论视角对该节目的创新形态进行分析和解读。
一、《幻乐之城》的创新节目形态
作为国内首档旨在用“光影造梦”的音乐创演秀，《幻乐之城》一经播出就获得了极高