5月5日，《乘风》播出了。
首日上线播放量高达1.73亿，创下《乘风破浪的姐姐》四季以来最高收视纪录。
同时在全平台开始了热搜轰炸，5天内抖音、微博等平台话题合计就有个左右。
或许是因为《浪姐3》开篇带来的“王心凌效应”，“制造回忆杀”成为《乘风》初舞台的主要任务。
陈嘉桦Ella演唱的是SHE的出道曲《恋人未满》，秋瓷炫表演的是她主演的《回家的诱惑》的主题曲、被称为“战歌”的《无法原谅》，瞿颖一段专业台步、一声“安红，俺想你”的背景音后跟的是古早金曲《加速度》……
然而真正发挥了王心凌效应的是来自日本的歌手——美依礼芽，初舞台表演了二次元镇圈之作《极乐净土》，一举复刻了当年“路过B站的狗都会搓两把蝴蝶步”的盛况。
不仅是美依礼芽，韩国女团出道的刘逸云Amber、越南现象级女顶流芝芙ChiPu等在初舞台火力全开，分别取得了分的第2名、分的第8名的好成绩。
国际姐姐的加入成为浪姐4的最大看点，芒果百万文案打下“幕起之时，皆是美美与共；目之所及，尽现大美中国”，尽显大气与格局。
就在浪姐4播出的第二天，优酷的王牌综艺《这！就是街舞》迫不及待官宣了第6季将开启“全新亚洲季”，会出现“中外队长强强对抗”的形式。而两年前，《这！就是街舞》第4季同样开始加入了国际元素。
在《这！就是街舞》第4季之前，腾讯视频就已经创新型地在选秀节目中加入大批量的国际选手，做了一出“国际青年文化交流男团成长综艺节目”。
国际化，是综N代的唯一出路吗？
一、选秀四代，格局打开
综N代，似乎永远打不破“一代不如一代”的魔咒。
前有《快乐大本营》《天天向上》这样的老牌卫视综艺“经久必衰”，后有《跑男》、《极挑》等耳熟能详的IP进入“七年之痒”，让观众审美疲劳，新崛起的《脱口秀大会》《一年一度喜剧大赛》等综艺评分下降，口碑陷入滑铁卢。
而没有固定MC的选拔类竞演综艺更是难红N代，在新一季度选手全员换血的情况下很难动摇第一季的白月光地位，观众更不容易为其买账。
《乘风破浪的姐姐》第一季大获成功后，第二季开播前的广告主就已经增长至15个，然而节目组在“吸取第一季教训”的基础上给第二季改的赛制过于悬浮，加上选手初舞台表演批量翻车，综艺效果要多糟糕有多糟糕，第二季豆瓣开分就不及格。
第二季的滑铁卢连坐到了第三季，第三季开播初期广告主仅有6个。
虽然节目组痛定思痛迷途知返，第三季选手大多也认认真真不划水，节目可看性稍稍提高，口碑略有回春，但还是不复第一季的辉煌。
不改会糊，乱改要命。
那到底应该怎么办？
不管是腾讯、优酷还是芒果TV，都不约而同地做起了“国际版”，在自家的王牌综艺里加入了国际选手。
《创造营》的立意是国际青年文化交流与国际传播，在消极的全球大环境下给外国选手一个安静的土壤“从多元的角度呈现他们（国外选手）与中国文化的交流”，业内专家称其是“中华文化走出去的创新尝试”。
截自“《创造营》专家研讨会金句大赏”
《街舞4》自己的话是：延续上一季的“为爱而战”，增加了核心理念“BattleForPeace”——既是中外舞者之间“以舞会友”，也是街舞狂热爱好者彼此相亲相敬的“与子同袍”。
《乘风》里，中国选手也自然而然地提出要“把中国不同方面的美展现给各个国家的人看，中国的文化，中国的美食，中国的风景……”
节目口号全都喊的格外响亮大气，尽显格局……
二、做国际综艺，平台是认真的
为什么是“国际版”？
首先，国内选手的确不够用了。
选拔类综N代选个几年，虽然两三年速成出来的“新人”“练习生”越来越多，但资历深厚的优秀选手越来越少。
年腾讯播出《创造营》时，同期的还有爱奇艺的《青春有你3》、央视的《华彩少年》，一下子要在本就贫瘠的国内练习生资源库中选出人属实有些困难。
《街舞》的卖点一向是街舞冠军们齐聚一堂，但冠军产生的速度显然更不上《街舞》一季一季播放的节奏，《街舞3》中已经有大量“综艺回锅”的街舞选手。为了保持可看性，《浪姐3》的两位队长宁静和那英也分别来自第一第二季。
其次，平台的视野从来就没有局限在国内。
年6月，腾讯视频率先出海，在泰国推出了WeTV，随后宣布与马来西亚最大收费电视台Astro合作并落地菲律宾及印尼等地，逐渐完成东南亚地区布局工作。
《创造营》中已经开始试水外国选手：来自泰国的郑乃馨、来自马来西亚的朱主爱、来自俄罗斯的拉娜，以及有着国际生活背景的希林娜依·高……
外国选手的加入一是外国社交媒体的