来源：娱乐资本论
作者/飞虹王半仙
很多人都在娱乐资本论CEIS年会现场度过了一个热闹的感恩节。
导演大鹏自称“个体户”，要放下导演骄傲，向现场电影界大佬“讨工作”引发了大爆笑；管云鹏不怕“短剧一哥”标签要拍《赘婿》，到场观众又你来我往交流起了“歪嘴战神”梗；尚雯婕现在专注偶像经纪业务，自己的艺人主业都要抽时间顾及……
在生机会场，娱乐资本论创始人吴立湘在开场前就被行业人士频频发问，“今年光是剧集论坛就设计了4个，为什么？”
娱乐资本论创始人吴立湘
小娱欣喜，很多人都感受到了今年与往年不同的变化。其实我们回看，会发现今年确实是具有革命性的一年。这一年并不完全在于疫情，更重要的是今年慢慢开启了由B端到C端转变的一年。
因而CEIS年会在论坛议程的设计上，分成了两个部分：一是2B的环节，讨论定制剧、综艺、偶像运营等；二是在整个D2C的大背景和趋势下，分析分账剧、短剧、院网电影、直播带货等。
可以看到，在经历了“税务地震”、资本寒冬、再叠加今年的疫情之后，文娱行业在新产业联动下有了更多发展机会，比如阿里入资芒果、B站和快手社区生态崛起，直播带货等新风向带来快速变现机会等，这些新业态有可能会影响接下来的四到五年。
在这样的环境下，小娱好奇，疾风之下，谁是劲草？谁又长成了参天大树？
我们从后疫情时代院线电影的坚守和网络电影的破圈、类型化剧集创作、语言类节目表达、唱跳偶像长线运营等层面，试着去寻求答案。
本篇是生机会场的干货实录，疯长会场的干货，明天放送。
“悬疑+”与“她话题”下的剧集类型化创新
今年既是剧集的大年又是剧集的小年。
说是大年，是因为今年在剧集领域不断涌现各种类型的爆款，市场可从其中观察到大量用户的观剧需求。另一方面，受疫情的影响与平台的收紧，今年开播的剧集数量同比下降了25%以上，且据数据统计，截止到10月份整个上市影视公司还存在亿的影视存货，其中有大量的积压剧，从这个角度讲今年算是小年。
不过从这大小年间，平台变迁、用户洞察以及内容创造力的上升，也一一展现出来。其中，“悬疑”和“女性”成为今年剧集领域的两大热门话题，在《沉默的真相》《三十而已》这些热门剧背后，关于类型化剧集的创作，带给我们哪些启示呢？
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怎么打破传统硬核悬疑的局限？
一个“爬山梗”的出圈话题引爆了悬疑剧的流量，一系列悬疑类型化作品受到大众的追捧，悬疑剧在今年大胆推陈出新。
比如，《在劫难逃》是拥有高密度的无限流的剧；《非常目击》是将小人物的悲欢浓缩在凶杀案中的社会化悬疑；《十日游戏》是人类情感表达的戏中戏；《白色月光》用悬疑剧手法写爱情戏。
这些作品的出品方——五元文化联合创始人马李灵珊谈及悬疑剧类型的创作表达，说道：“坦率地讲，现在如果还是靠强情节、快节奏，或者靠所谓的密室杀人情节，这样的案件推理可能无法满足很多创作者想要进一步去突破自己和探索自己的欲望。”
五元文化联合创始人马李灵珊
“所以，当下的作品主要是通过悬疑手法去探究人性深度和现实社会产生共鸣、共振的部分，这样的悬疑创作手法是可以为作品加分的。”悬疑剧的破圈，很大程度上是与软性话题进行元素叠加，《白色月光》就是“悬疑+女性情感困境”。
在猫眼IP与自制剧中心副总裁王平看来，悬疑从某种程度上来说不是一种独立存在的类型，而是“百搭”的元素。过去圈层化受众会偏爱强情节、快节奏、偏硬核的本格推理，而未来的发展方向则是悬疑和其他类型的叠加。她认为：“剧集内容寻找突破之道，悬疑是一种讨巧的方式，主要负责提供一部剧的看点和钩子，而最终打动人心的还是 的人物情感关系，讲故事的人必须得让听故事的人进入里面的世界并认同人物的情感。如果我们想让故事破圈，扩大悬疑的受众，必须‘悬疑+’”。
猫眼IP与自制剧中心副总裁王平
优酷剧集中心总经理谢颖也认同“悬疑只是类型的元素”。在女性悬疑赛道的开辟过程中，谢颖发现站内数据显示，有60%的女性用户偏好悬疑题材，相比男性用户，她们更享受抽丝剥茧的推理过程。
“在男性视角、中性视角下的悬疑剧，其创作手法越来越成熟，我们想跳出来，从女性的视角去尝试在悬疑赛道碰撞出新火花。”谢颖提到，“在这个过程中，我们更